공연장 객석 가시거리

핵심 정리

공연장 객석 가시거리는 객석의 관람객이 무대 위 연기자를 어디까지 보고 읽을 수 있는지를 정하는 기준이다. 거리가 멀어지면 전체 동작은 보여도 표정은 흐려지므로, 가시거리는 무엇을 읽을 수 있느냐에 따라 가시한계와 허용한도로 나누어 본다. 가시한계는 연기자의 표정을 읽을 수 있는 거리이고, 허용한도는 관람이 무리 없이 이루어지는 바깥 범위이다. 가시한계는 약 15m

가시한계는 무대로부터 약 15m 정도이며, 이를 넘는 범위는 1차 허용한도인 약 22m까지 허용하는 것으로 본다. 2차 허용한도는 약 35m이다. 두 기준은 거리 한 축 위에서 단계를 이루므로 함께 외워야 선지를 가를 수 있다.

수평 방향의 가시범위는 무대 중심선을 기준으로 잡는다. 객석 배치의 가시범위는 무대의 중심선에서 수평편각 60°, 전체각 120° 이내로 한다. 수평시각도 좌우 시야각을 적정 범위로 제한하는 것이 이상적이다. 거리와 수평 범위를 함께 맞추어야 객석 전체에서 연기를 고르게 볼 수 있다.

관람석의 출입구와 통로는 피난을 전제로 계획한다. 관람석에서 바깥으로 나가는 문은 밖여닫이로 계획하며, 객석의 외부출입문도 바깥여닫이로 설치한다. 출구의 수와 유효너비는 바닥면적에 따라 정해진다. 출구는 면적 기준으로 정한다

객석의 평면 형식은 음향과 함께 본다. 단층형 객석은 복층형보다 음향효과 측면에서 유리하다. 음이 한 곳으로 모이는 원형·타원형보다는 부채꼴이나 말굽형이 음향상 유리하다. 가시거리, 음향, 출구 조건을 함께 맞추는 것이 이 개념의 요건이다.

자세히

거리 한도와 가시한계

가시한계와 허용한도는 같은 거리 축 위에 있지만 판단 기준이 다르다. 가시한계는 표정을 읽을 수 있는지를 묻고, 허용한도는 관람 전체가 허용되는지를 묻는다. 두 기준을 함께 외우기 위해 다음과 같이 정리한다.

표 밖의 기준도 하나 있다. 표정을 읽을 수 있는 생리적 한도는 22m보다 짧게 계획한다. 22m는 허용한도이지 표정 관람의 한계가 아니므로, 계획 단계에서 표정이 중요한 자리는 22m보다 가까이 두어야 한다. 가시한계와 허용한도를 같은 값으로 읽으면 표정 관람 기준이 무너지므로 두 값을 구분해 기억한다.

수평 시야각

수평 방향의 기준은 무대 중심선이다. 배우 상호 간과 배우와 배경의 관계를 보는 수평시각의 허용한도는 무대 중심선에서 좌우 60°이다. 이 60°는 객석 배치의 가시범위와 같은 축에서 읽으며, 전체각으로 옮기면 120°가 된다.

벽면전시의 시야는 기준이 다르다. 벽면전시에서 사물을 지각하는 시야는 수평 약 40° 범위에 익숙하며, 수직 시야는 위아래 각 27°로 설정한다. 공연장의 60°는 연기 관람의 범위이고 벽면전시의 40°는 사물 지각의 범위이므로, 두 수치를 섞어 쓰지 않는다. 시야각이 넓을수록 좋다는 생각은 수평시각의 기준과 맞지 않는다.

출구 너비와 출구 기준

출구는 두 가지 기준으로 본다. 개별 관람석의 각 출구 유효너비는 1.5미터 이상이어야 한다. 출구 유효너비의 합계는 바닥면적 100제곱미터마다 0.6미터 비율로 산정한 너비 이상이어야 한다.출구 유효너비의 합계는 바닥면적 100제곱미터마다 0.6미터 비율로 산정한 너비 이상이어야 한다. 두 기준은 대체 관계가 아니라 함께 충족해야 하는 조건이다.

개별 출구 기준은 출구 하나의 최소 폭을 정하고, 합계 기준은 면적에 비례해 전체 너비를 정한다. 그래서 면적이 큰 공연장에서는 출구의 개수와 전체 너비가 함께 커지는 구조가 된다. 출구 계획은 개수와 너비를 따로 떼어 외우지 않고 면적과 연결해 이해한다.